‏הצגת רשומות עם תוויות שפם. הצג את כל הרשומות
‏הצגת רשומות עם תוויות שפם. הצג את כל הרשומות

יום שישי, 22 בנובמבר 2013

מתגלחים לנו על השפם

ג'ון סיבי ניסח עבורי לפני שלוש שנים משהו שג'ון רוג'רס ניסח עבורו שלוש שנים קודם לכן: המין האנושי צריך שדרוג. אנחנו צריכים תיקון; אנחנו צריכים דרך להתמודד עם הפרצה שהשקרנים מצאו: אין להם בושה

בושה הייתה מכת המוות, היא הייתה הנשק הגדול של התקשורת המסורתית, הכוח העצום של הציבור. אם לצטט בתרגום חופשי מהמאמר, "התרבות שלנו לגמרי חסרת כוח מול חוסר הבושה. כאשר חשפת שאדם הוא מושחת, שקרן, או לא יוצלח, מה נותר לו לעשות? הוא התפטר." מה עושים כאשר הוא לא מתפטר? או אז אנחנו נשארים ללא מענה. לתקשורת אין יכולת להוציא צווים משפטיים או צבא שיבצע הפיכות; אם עיתונאי חושף שפוליטיקאי בכיר הוא מושחת, שקרן, או לא יוצלח, והוא לא מתפטר, שם נגמרת היכולת שלו. 

סיבי ורוג'רס דיברו על הפוליטיקה האמריקאית, ובמיוחד על האגף הקיצוני והמתרחב של המפלגה הרפובליקנית שם, אבל מה שהם כתבו נכון גם עבורנו, ובמיוחד עבור פוליטיקאים שהפכו את חוסר הבושה ללחם חוקם. יאיר לפיד, על אוסף השטויות וההמצאות שלו תופס את הכותרות מאז שנכנס לפוליטיקה, אבל הוא לא יכול לקחת את הכתר מביבי, שנראה לפעמים שיש לו בעיה של שקרנות פתולוגית בנושאים חשובים ולא חשובים: כך המציא שגנדי היה שר בממשלתו, שהיה אמור לפגוש את ג'סטין ביבר, ולאחרונה, שנפוליאון רצה להקים בישראל מדינה יהודית. אבל למרות שכמעט מיד, השקרים נחשפים ומדווחים בכל מקום, הם לא מתפטרים, ומעמדם הציבורי נשאר איתן. כך ליברמן חוזר למשרד החוץ כאילו לא ידוע לכל שמעל במיליונים והעבירם לביתו, כך צחי הנגבי, שהורשע בעדות שקר, שהוטל עליו קלון, יושב בתור יושב ראש ועדת הכנסת, כאחד מבכירי מפלגת השלטון. מדוע? 

בניגוד לארצות הברית, ישראל היא מדינה קטנה, והפוליטיקאים שלה קרובים אלינו. כאן, בביתנו הקט, ניתן להחזיר את הבושה. הבושה לא מתה מעצמה; הרגו אותה, במגוון אמירות ברורות או עקלקלות, שמטרתן אחת: לשכנע אותנו שאין טעם בביקורת. אין טעם בהצבעה על אדם, ודרישה שיתבייש. יש בזה טעם. הדרך להחזיר את הבושה היא לזהות את האמירות כאשר אתם שומעים אותן, ומיד לענות להן בדרך הנכונה. 

האמירה הראשונה שמטרתה להרוג את הבושה היא: "כל הפוליטיקאים אותו הדבר". כולם שקרנים. כולם מושחתים. כולם לא יוצלחים. אז למה להצביע על אחד ולא על כולם? אין טעם בביקורת, כי "כולם אותו הדבר". גם הכמיהה ל"פוליטיקה חדשה" היא חלק מזה, שנועדה לשכנע אותנו שהפוליטיקה הישנה, היא היא המושחתת, ואין פוליטיקאי שלא נגוע בה. הדרך לענות למשפט הזה, מיד ובצורה לא מתפשרת: לא נכון. ברור לנו שיש הבדל בין, למשל, שלי יחימוביץ, שהיא אולי חסרת כריזמה וחסרת הישגים, ובין פוליטיקאים שהורשעו בנתינת חושד או גניבה ומעילה באמון, כמו הירשזון ודרעי. ברור לנו שיש הבדל בין פוליטיקאית אולי לא אפקטיבית, כמו גלאון, ובין פוליטיקאים שמשקרים לבוחריהם, כמו לבני ופרץ. יש הבדל, וגם אם אתם לא מסכימים עם הקווים שלי, לכולכם יש יכולת להבדיל בין גוונים שונים של אפור, ובמיוחד בין שחור לאפור בהיר. גם למי שאומר לכם את המשפט הזה יש את היכולת הזו; הוא פשוט רוצה שתצטרפו לייאוש. אל תעשו זאת. ענו בצורה פשוטה: לא נכון; לא כל הפוליטיקאים אותו הדבר. יש טובים יותר, יש טובים פחות, ויש רעים מאוד.

האמירה השנייה היא: "מי אתה שתשפוט". היא הופיעה בצורה גלויה בתעמולת הבחירות של שאול מופז (זוכרים שיש אדם כזה?), היא מופיעה במגוון צורות ברפרטואר של לפיד: הכסף לא של אימא שלכם, שנאוצר בגשם, אי אפשר לשמוע אתכם מבעד לקיר. היא הופיעה אצל בוגי יעלון, באמירה המרתיחה מכולן, שכינה את העברת הביקורת "החוליה החלשה", כאילו מי שמעביר ביקורת, מיד בוגד בבטחון ומוסר אותנו לידי האויב. המטרה של האמירה הזו היא לשכנע אותנו שאנחנו קטנים וחלשים, ואין לנו זכות להעביר ביקורת. הפוליטיקאים, הרמטכ"ל, מנכ"לי המשרדים, הם בעלי הידע, הם בעלי הניסיון והמקצועיות, ורק להם מותר לקבל החלטות. אנחנו צריכים לשתוק, ויפה שעה אחת קודם. התשובה לכך היא זו: ביקורת ציבורית איננה ברמת המעשה; היא ברמת הסטנדרנט. ברמת סדר העדיפויות. הביקורת על מופז ולפיד ויעלון וכולם לגיטימית כי ברמה המוסרית זכותנו לא שווה לזכותם, זכותנו עולה על זכותם. הם משרתים ומייצגים אותנו. זכותנו לדרוש מהם שיעמדו בסטנדרטים שלנו, ויבצעו את המדיניות שאנחנו מכתיבים. איך גנץ ויעלון צריכים לקצץ בתקציב הבטחון לטובת השקעה בחינוך, בבריאות וברווחה? זו בעיה שלהם. הם המבצעים, אנחנו מכתיבי המדיניות. איך לפיד צריך לעזור לניצולי שואה ומשפחות חד-הוריות וילדים מתחת לקו העוני? זה התפקיד שלו. הוא שר האוצר. הוא מבין במספרים; אנחנו מכתיבים את המדיניות.

האמירה השלישית היא: "בשביל מה זה טוב?" זה הייאוש שהדביק אותנו, שחשבתי שנשבר ב-2011, וטעיתי. משכנעים אותנו שכל תפקידנו הוא להצביע פעם בכמה שנים, וזהו. הצבעת? בזה הסתיים תפקידך. לא. הצבעה איננה תחילתו של תהליך, היא סופו, שמתחיל במעורבות, השגת ידע, וביקורת. ביקורת, ביקורת, ביקורת. איך עונים לאמירה הזו? בכך שפוליטיקאים אינם מנותקים מאיתנו; אפשר להקים משמרות מחאה מול ביתם, אפשר להידחף לפרצופם, אפשר להגיד להם שהם לא פופולרים, ולהגיד לכל מי שמסביב שהם מושחתים ושקרנים ולא יוצלחים ולחזור על כך שוב ושוב עד שכאשר הסקרים שנעשים כאן מדי שבוע או חודש ישאלו את הציבור מה הוא חושב על פלוני או פלונית התשובה תהיה: הוא מושחת. הוא שקרן. הוא לא יוצלח. אני לא אצביע לו.

הביקורת אפקטיבית משום שמפלגות הן גם (לא תמיד; לא במקרה של ש"ס או יש עתיד) מנגנון. מנגנון שרוצה להיבחר, ברוב קולות, ומשתדל להיפטר מפוליטיקאים שפוגעים ביכולת שלו לעשות זאת. הצבעה על פוליטיקאי ודרישה שיתבייש, הדרת האמירות הללו מהשיח והחלפתן באמירות מנוגדות, שכן יש מקום לביקורת שכן יש הבדל בין פוליטיקאי מושחת ולא מושחת שכן יש טעם ותועלת בביקורת, תגרום לכך שהתפיסה של פוליטיקאי בחברתנו תשתנה. הוא יתפטר, משום שנוכחותו במפלגה תפגע בה. משום שזו, בתורה, תעדיף שיתפטר. 

הביקורת אפקטיבית, גם בגלל מה שראינו ב-2011. סחיפת ההמונים איננה פשוטה, אבל מרגע שהיא קורית, היא מזכירה לנבחרי הציבור ששלטונם תלוי ברצונו של הציבור. גם נבחרי הציבור הם בני אדם; אלו אינן יישויות ערטילאיות וחסינות ללחץ, או לרגשות. לפעמים הם מתפטרים, למרות שהם לא חייבים, למרות שלציבור אין זכות חוקית ולא היו בחירות ולא הדיחות אותם; בגלל שהם נלחצים. 

אפשר להחזיר את הבושה. צריך להכיר בכך שמנסים, שוב ושוב, לשכנע אותנו שהיא לא קיימת (הם חייבים לעשות זאת שוב ושוב, כי היא כל הזמן מאיימת לחזור), צריך לענות לנסיונות השכנוע בתוקף וללא היסוס, וצריך להצביע על הפוליטיקאי המושחת, השקרן, הלא יוצלח ולדרוש: תתבייש בעצמך

יום שלישי, 12 בנובמבר 2013

סרט קצר: שפם, מאת אורן חנקין


זה סיוט. המוזיקה היא סיוט. ההתנשפויות הכבדות הן סיוט. לרדוף אחר גבר חסר פנים, שמתברר שהוא אתה, שנעלם ברגע שאתה תופס אותו...

בחלום, לגיבורנו חסר השם שפם שחור ועבה, שמכסה חצי מפניו, ונעיז לומר: בחיים כנראה היה לו שפם קטן יותר.
בחלום, הוא זוכר שהיה לו סמור מתחת לאף; אבל הבחור נראה צעיר ורזה מכדי לגדל כזו חיית מחמד.

כאשר הוא מתעורר מהחלום בכזו דרך מפתיעה ועוינת, הבחור בודק אם הוא (עדיין) מגולח בדרך לפתיחת הדלת, ואולי, הוא עדיין לא מאמין שגילח את השפם? 

הדלת נפתחת ואנחנו מגלים את חברתו בדלת, והוא עוד לא מכניס אותה הביתה, היא עדיין בחוץ(!) כאשר הוא אומר לה את אותו סימן אוניברסלי לכך שיש צרות בגן עדן: "אנחנו צריכים לדבר". 

כן; קודם התגלחתי כדי שאני לא אדקור אותך יותר, ועכשיו אנחנו צריכים לדבר.


על פניו הסרט הקצר הזה מתאר את אחד הסיוטים, אחד הנרטיבים, הנפוצים בתרבות הגברית הפופולרית: שנשים מפחיתות מהגבר. הן מגבילות את החופש שלו; הן לוקחות ממנו את התכונות שלכאורה הופכות אותו לגבר: גסות הרוח, הלכלוך הפיזי, המיניות הלא-מונוגמית, המקרית. הן לא נותנות לו לבלות עם החברים, להישאר ער עד מאוחר, ולגדל שפם.

מלבד תיאור הסיוט הזה, בצורה הכי ישירה האפשרית, הסרט לא עושה הרבה. אלא שמיד אחרי שאנחנו מסיימים לצפות בו בפעם הראשונה, אנחנו חייבים לשאול האם, באותה ערמומיות קולנועית שמאפשרת לכולם לזכור שהם ראו את מר בלונד כורת את האוזן של השוטר, בעוד שזה מעולם לא נראה על המסך, כך אנחנו מעולם לא רואים את החברה מבקשת מהגיבור לגלח את השפם. בעצם, היא רק שמחה על כך שהוא נעלם; אנחנו מניחים שזה נעשה לבקשתה, אבל אולי זה נעשה ביוזמתו? אולי, במקום לדבר איתה בחופשיות על מה שמפריע לו, הגיבור נוקט במעין צעד אחרון, נואש, והפגיעה העצמית רק מחריפה את המצב, ומביאה אותו למקום שבו, סוף סוף, הוא מוכן לדבר, וכל מה שיש לו להגיד זה... מה בעצם?


הסוף שבעצם לא עונה על אף אחת מהשאלות הללו הזכיר לי סיפור אחר על הפחתה עצמית: "ברית מילה", של ברנהרד שלינק (ההוא שכתב את "נער קריאה"). בספר סיפורים קצרים שלו "אהבות מוברחות", ישנו סיפור על מערכת יחסים עכשווית בין צעיר גרמני ובין יהודיה אמריקאית, שחלק ממשפחתה נספה בשואה. המתח הלא מדובר ביניהם הוא השאלה, שלא עוזבת את היהודיה-אמריקאית, "כיצד הגרמנים יכלו לעשות דבר כזה?", שאלה שהצעיר הגרמני לא יודע איך אפשר אפילו להתחיל לענות עליה. אחרי ארוחת ערב מתוחה במיוחד עם משפחתה, הוא נוסע לברלין, ועובר ברית מילה. אחרי התאוששות, הוא חוזר הביתה, ובפעם הבאה שהם שוכבים, היא לא שמה לב לכך. כאשר הוא מצביע על כך שעבר ברית מילה, היא שואלת "זה לא תמיד היה ככה?" ושם הסיפור נגמר. כמו "אנחנו צריכים לדבר", הסיפור רק מציג את הדילמה, הוא לא עונה עליה: מה קורה כאשר הבחורה שאתה נמצא איתה, לא מסתדרת עם הגבר שאתה?

כמו ניתוח להסרת ערלה[1], גם גילוח השפם, הוא אקט שהגבר עושה לעצמו, לכאורה עבור האישה שאיתו, שלא מתמודדת איתו, שבעצם מצביע על כך שהוא לא מתמודד עם עצמו בעצמו. אם לשאול מהסיפור של שלינק, בהחלט ייתכן שגיבור הסרט מתגלח לא רק מבלי שהתבקש, אלא אפילו מבלי לדבר על כך עם חברתו קודם. כאשר היא נכנסת לבית, היא מופתעת ושמחה. "יותר לא תדקור אותי" היא מכריזה באושר; אם הייתה מבקשת ממנו להתגלח, לא סביר שהייתה אומרת תודה? שהייתה, אולי, מופתעת פחות? הגרמני של שלינק חותך בבשר החי ומגלה שזה לא משנה דבר; הבחור של חנקין מגלח את עצמו, וזה רק מפריד אותו מהחברה שלו. שניהם מפסידים.


כמו ערלה, גם לשפם, מרכיב ויזואלי, ומרכיב אינטימי-גופני. השפם של גיבורנו הפריע לחברה שלו לא במראה, כי אם במגע, בטקסטורה. ככל שמערכת היחסים ביניהם נהיית יותר אינטימית, יותר גופנית, כאשר הם מתחבקים, מתנשקים, מקיימים יחסי מין, כך השפם נכנס יותר ויותר לתמונה. אם מגעו היה נעים ומלטף, לא הייתה בעיה. אבל הוא דוקר. הוא פוגע בה, פוצע אותה, מרחיק אותה מגיבורנו. הבקשה שיתגלח, אם אכן הייתה כזו, לא מגיעה מהרצון להגביל או להפחית, אלא מהרצון להתקרב, לגעת, ולהתקבל בשמחה. 

זו הנקודה שבה גיבורנו היה יכול לפעול אחרת, וכשל: מחד, יכול היה לדבר עם חברה שלו מראש, ולהימנע מהגילוח: לגזום, לחפוף עם מרכך, או לחבק אותה אחרת, היו עוד פתרונות. מאידך, יכול היה להדגיש את גבריותו במקומות אחרים; בנקודה שבה השפם נופל לתוך כוס הו'יסקי (סמל הגבריות, אם להאמין לבלייזר), הסרט אומר לנו שהגילוח מקלקל גם היבטים אחרים של גבריות. זה אינו הכרחי; אולי אחרי גילוח השפם, הוא עושה קעקוע של מכונת יריה?


בסרט הקצר "שפם" חנקין מספר סיפור בכמה שפחות מילים: על בחור, שגילח את שפמו, חלם על זה חלום רע, והחליט להיפרד מחברה שלו. לאן שלא נלך ברצון שלנו להבין את הגיבור, המניעים שלו, ותוצאות מעשיו, נחזור חזרה לנקודת ההתחלה, שהיא השפם. השפם בסרט הוא רב ממדי; מסיכה אמיתית שיורדת מהפנים וחוזרת אליהם שוב, הוא מפריד בין גיבור לנוול (ודווקא לנבל אין שפם), הוא המק'גאפין. בלעדיו, לא הייתה עלילה. 

אם אנחנו למדים משהו מהמסע שלנו בעקבות גילוח ושיער הפנים הוא, שאין מאפיין אחר בפרצופו של הגבר שיכול היה להחזיק בצורה כזו סרט שלם על זיפיו.

פוסט זה הוא חלק מן הסדרה "זיפים"; אפשר ללחוץ על התגית כדי לקבל את כל הפוסטים בסדרה, או לגשת לחלק הראשון ולקרוא על מה המהומה. אם נהניתם, למה שלא תשתפו עם חבריכם? אפשר גם ללחוץ על עדכונים כדי להירשם, ולהתעדכן!


1 - שנעשה, חשוב לי לציין, בידי רופא, על גופו של גבר שהחליט לעשות את הניתוח לעצמו, בעצמו.


יום חמישי, 7 בנובמבר 2013

שפם

(הערה מקדימה: פוסט זה הוא חלק מסדרת זיפים, סדרה שתלווה אותנו לכל אורך חודש נובמבר. לחיצה על הקישור או על התגית "זיפים" תוביל לאוסף כל הפוסטים השייכים לסדרה)

אני מעז להגיד את זה: שפם וזקן זה לא אותו דבר. האנשים שמנסים להפוך אותם ליחידה אחת, כל זקני העז הללו למיניהם, משקרים לנו. הזקן הוא אמיתי; השפם הוא מסיכה.

אם הזקן מקרין כלפי חוץ את הגבריות הפנימית, הופך לגלויה ופיזיקלית את מה שאפשר רק לנחש לגבי פנימיותו של הגבר, כל כולו צורה לו, השפם פושט ולובש צורה, כמו מדים, כמו סמל נלבש; השפם הוא אמירה.

הצהרה.

בהקדמה זו אני מציג לכם את חודש Movember, שמתרחש, בצירוף מקרים ממוזל, על אותו חודש שבו אני כותב על שיער פנים. במשפט אחד, חודש מובמבר (שזה כמו נובמבר רק עם מ"ם בהתחלה [ונו"ן בסוף?]) הוא חודש שבו גברים שבדרך כלל אין להם שפם, מגדלים שפם כדי לעורר מודעות לבעיות בריאות של גברים בכלל, וסרטן ערמונית בפרט. כי אין שום דבר שמשדר "סרטן ערמונית הוא סרטן אלים וקטלני, שעם זאת אפשר לטפל בו אם תופסים אותו מוקדם, אז לכו להיבדק באופן קבוע אם אתם בקבוצת סיכון" כמו שפם.

אין זה מפתיע שנבחר דווקא השפם: הוא לא רק בולט וממורכז, גם ידוע לכולנו שבניגוד למאפיינים אחרים של הפרצוף שלך, הוא קודם כל אמירה. ראינו שהוא מייצג אישיות, רומז לנו מי אתה. הזקן משמש בתפקיד דומה, מהווה ברומטר לכמה זקן/רב-און/קוסם אתה. אבל בעוד שהזקן חד-ממדי וישיר, השפם יכול לתעתע. הוא אינו הכרחי במאפייניו, ולכן, צורתו וסגנונו מהווים הצהרה, לא רק אמנותית. כך, בכמה קווים קצרים המהווים צורה אולי גיאומטרית, אנחנו יכולים לזמן את צורתו של היטלר, דאלי, ברט ריינולדס, או פו-מאנצ'ו, כמעט כאילו לבשנו מסיכה של פרצופם כולו. אם להיטלר[1] היה זקן אופייני, או תספורת מוהוק, האם היה מצליח להטביע את חותמו עליהם באותה הצורה, להפוך אותם לאסורים לכל אחד מלבד סאטיריקנים הלועגים לו, או שחקנים המגלמים אותו? בוודאי שלא. אלו היו הופכים אולי לפרט טריוויה גופני, משהו שמאמצים כדי לדמות אותו, בדומה לתספורת החנון השטוחה שלו. אבל לא תחליף לפרצופו. רק לשפם יש כוח כזה.

במובמבר, כל השפמים, כל המסכות, מגויסים למטרה. גדולים וקטנים, שטוחים ועבים, גולשים מעבר לפה או רק מתחת לאף -  נוסף להם איזה סלסול, איזו חתימה, שמהדהדת את מטרת החודש. לא מפתיע שנבחר דווקא השפם: כי אותו אפשר לגייס, אפשר לטעון אותו במשמעות. את המאפיינים האחרים לא. לכן גלחו את הזקן שלכם; הוא לא אומר שום דבר. הצילו חיים. גדלו שפם.



1 - אי אפשר לכתוב על שפם בלי להגיע, מתישהו, להשוואה הזו.

יום רביעי, 6 בנובמבר 2013

L.H.O.O.Q.

היום אני לא אספיק לכתוב פוסט לבלוג. ולכן, במקום פוסט לבלוג, בתמת החודש, תמונה של המונה ליסה עם שפם. אתם יכולים לקרוא על שם הפוסט כאן.


יום שלישי, 5 בנובמבר 2013

המסיכה

(הערה מקדימה: פוסט זה הוא חלק מסדרת זיפים, סדרה שתלווה אותנו לכל אורך חודש נובמבר. לחיצה על הקישור או על התגית "זיפים" תוביל לאוסף כל הפוסטים השייכים לסדרה)

היום החמישי בנובמבר וכמושבה בריטית לשעבר, גם אנחנו זוכרים את הקשר הטרוריסטי הקתולי, שכמעט והרג את המלך ביושבו בבניין הפרלמנט.

בעצם לא - מי שמזהה את המסכה מזהה אותה מהופעתה בתרבות הפופולרית, או על פרצופם של בני נוער משועממים שעושים רעש באינטרנט, או מכסה את זהותו (ובעצם הופכת לזהותו) של V, גיבור ספר הקומיקס "V for Vendetta". בקומיקס V הוא אנרכיסט, וחוץ מזה, הוא גם מפוצץ את בניין הפרלמנט בסוף (ספוילר!), אז הטרוריסט שרצה להחליף מלך מדת אחת במלכה מדת אחרת, עריצה יותר, הפך להיות הסמל לחופש ההרסני. גאי פוקס מסומל על-ידי המסיכה, והמסיכה, אין בה דבר מלבד שיער הפנים.

ללא תווי פנים, בצבע לבן בוהק וללא סימנים, הפסים השחורים הם היחידים המסמנים עבורנו את הנבל, חסר החרטה, חסר המצפון, חסר המעצורים. השפם פרוס כמעט לרוחב הפנים כולם, מדגיש את החיוך עד כדי כך שהוא עצמו הופך לחיוך; הגבות, מעל חורי העיניים הלא נראות, עזות וברורות: משלבות את החוזק הרעיוני של הטרוריסט, עם השלווה השקטה של הקדוש המעונה. והזקנקן - חותמת קטנה בסוף, איזון לשחור של הגבות, ואולי, איזו אמירה אחרונה - הטרוריסט, שנהיה יותר מפורסם מהמלך אותו רצה להחליף. צחוק היסטורי.

איזה משקל כבד אנחנו שמים על השפם - שיתאר עבורנו את משעולי נפשו של הגבר שאת פרצופו הוא מעטר. בן לוויה של הפה, של איבר הדיבור, אבל גם, של השפתיים, של מה שאנחנו מעקמים, מעווים, פוערים, מכווצים, מקמצים, נושכים, מלקקים בעצבנות, בתשוקה; כמו בציור המדגים רגישות, השפתיים עצומות כי הן איבר קליטה ושידור חשוב כל כך. הן משדרות לנו את שקורה בפנים, והשפם מחליף את מקומן. הטרוריסט מחייך בנצחון בשפמו, לא בשפתיו; הראוותן מושח את השפם בשעווה כדי שיעמוד זקוף, והנבל מסלסל את השפם באצבעו, מדגיש את הנאתו החושנית מן המזימה שלו, וגם, מראה לנו כיצד נפשו עקלקלה ומעוותת, ממש כמו שפמו.

ואולי, גם שיער הפנים משיכה: מסתיר את תווי הפנים מחד, מטשטש אותנו, אם אנחנו מסמיקים או מחווירים, נושכים שפתיים או חושקים שיניים. ואולי כמו כל המסיכות, הוא מחצין משהו שאנחנו מסתירים בפנים, והופך להיות יותר אמיתי משהיינו רוצים.

בכל מקרה, הטרוריסט כשל, נתפס, עונה, והוצא להורג. את מקום האיש ההיסטורי, תפסה המסכה, ומתוכה, אנחנו רואים בעיקר את השפם. ונסיים בתרגומו של אלון אלקין את החרוז המפורסם:

בחסד השם הוא נתפס, הממזר 
אוחז בידו בגפרור הבוער. 
קראו, נערים, יצלצל פעמון 
נצור, אדוני, את מלכי אלביון!